حسین مسافر: در حوزه "نمایش خانگی" فیلمنامه اصالت محوری دارد

حسین مسافر آستانه که به تازگی برگزاری سومین جشنواره فیلم یاس را در رامسر پشت سر گذاشته در گفت و گو با خبرنگار «نسیم» با اشاره به اینکه یکی از اصلی ترین حوزه های فیلمسازی در جهان حوزه سینمای خانگی است افزود: شبیه جشنواره فیلم ویدئویی یا همان نمایش خانگی در اقصی نقاط جهان وجود دارد و یکی از جدی ترین حوزه های فعالیت هنری محسوب می شود.

متاسفانه سینمای خانگی هنوز یک حوزه دست چندم لحاظ می شود

به گفته او یکی از داورهای خارجی ما مدت چهل و سه سال صاحب کمپانی بوده که فقط در حوزه نمایش خانگی فیلم تولید کرده و از زمانیکه ویدئو به روی کار آمده تا ظهور سی دی و دی وی دی به کار خود ادامه داده و حالا فقط از طریق فضای مجازی فعالیت می کند.

مسافر آستانه ادامه داد: این کمپانی با همین نگاه و در همین حوزه بیش از صد جشنواره فیلم در سطح جهان شرکت کرده و بیش از پنجاه جایزه از جشنواره های بین المللی را به آثار تولیدی خود اختصاص داده است.

به اعتقاد مدیر عامل موسسه رسانه های تصویری حوزه سینمای خانگی در جهان حوزه مستقلی در فیلم سازی است و متاسفانه ما در ایران هنوز به تعریف مشخصی نرسیده ایم و این حوزه را یک حوزه دست چندم برای رسیدن به سینمای حرفه ای می دانیم. یعنی نگاه آماتور به این حوزه وجود دارد و این نگاه می تواند تاثیر مخرب بر روی آثار تولیدی بگذارد.

باید برای سینمای خانگی اصالت مستقل قائل باشیم

این مدیر سینمایی افزود: متاسفانه هنوز اصالت فعالیت در حوزه سینمای خانگی را مستقل نمی دانیم که این نگاه می تواند آسیب زننده باشد.

مسافر درباره بحران قصه گویی در سینمای ایران که بالطبع می تواند به همه بخشهای فیلمسازی سرایت کند و اهمیت پرداختن به این مسئله به شکل مجزا در جشنواره های فیلم داخلی گفت: از باورها و اعتقادات اصلی ما در حوزه فیلمهای سینمای خانگی باید مسئله قوت فیلمنامه و قصه گویی باشد. معتقدم فیلم باید این قابلیت را داشته باشد که با همه اقشار ارتباط سازنده ای برقرار کند.

کشف استعدادهای فیلمنامه نویسی از سیاستهای اصلی ماست

به گفته او بسیاری از فیلم سازان جوان ما به تکنیکهای فیلمنامه نویسی اشراف کامل نداشته و در این زمنیه ضعف دارند. در جشنواره امسال ما بخشی به نام طرح و ایده داشتیم که با توجه به اهمیت فیلمنامه در حوزه فیلمسازی ایجاد شد. سعی ما این است که استعدادهای فیلمنامه نویسی را شناسایی کنیم و این مسئله جزو سیاستهای اصلی ما در حوزه نمایش خانگی است.

در حوزه "نمایش خانگی" فیلمنامه با اهمیت ترین بخش است

در نمایش خانگی معتقدیم که فیلمنامه با اهمیت ترین بخش است چون قرار است رابطه سهل الوصول تری با جامعه برقرار کند و این لزوما به این معنا نیست که سینمای آوانگارد و تجربه گرا را مورد توجه قرار ندهیم و به سینمایی که می خواهد طرحی دیگر دراندازد و نیاز آینده جامعه را پاسخگو باشد بی اعتنا باشیم.

مسافر در پاسخ به این سوال که سینمای آوانگارد به اعتقاد او لزوما ضد قصه است یا خیر تصریح کرد: لزوما ضد قصه نیست و لی می تواند سینمای ضد قصه را هم شامل شود ولی این رویکرد در سینما می تواند مخاطب خاص داشته باشد.

او در پاسخ به این سوال که آیا سینمای ضد قصه با مخاطب خاص یک آسیب برای سینمای بدنه محسوب می شود یا خیر توضیح داد: به نظرم باید برای سینمای مخاطب خاص هم فکر شود چرا که سلیقه های بشر به مرور زمان دچار دگرگونی می شود و مسئله زیبایی شناسی مدام درحال بازتعریف شدن در جهان است.

در حوزه نمایش خانگی آنقدر فیلمهای سخیف ساختند که مردم واکنش نشان دادند

متاسفانه در سینمای ما کمتر به نقش موثر تماشاگر فکر می شود. در سالهای گذشته متاسفانه در حوزه نمایش خانگی آنقدر فیلمهای سخیف و کم ارزش تولید شد که نتیجه آن بی اعتمادی تماشاگران بود و مردم پس زدند. مردم ممکن است یک دوره ای استقبال کنند و هزینه کنند اما وقتی مشاهده کنند که به منزلت و شعور آنها احترام گذاشته نمی شود بی تردید واکنش منفی نشان می دهند که نشان دادند.

ذائقه مردم گاه از ذائقه هنرمندان ما جلوتر است

ذائقه مردم گاه از ذائقه هنرمندان ما جلوتر است و این هشدار همیشه وجود دارد که هنرمندان ما اگر مردم را دست کم بگیرند عقب می مانند. هنرمندان باید همیشه این را درنظر بگیرند که ممکن است یکایک مردم جامعه از آنها بهتر فکر کنند و پیشروتر باشند بنابر این باید خیلی برای تولید آثار هنری وسواس به خرج بدهند و مخاطب را دست کم نگیرند.